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通过内部和外部自现代趋势,国画已经失去了它的高尚品格和逐渐成为公众狎昵的对象。今天特别频繁的作品展示活动和发达的媒体,一方面,让自己非凡的艺术家进入人们的思想在媒体上宣传,原始的无意识,自发的和严重的创造性的追求,最后的诱惑大众审美情趣的退化仔细成对和住宿;。另一方面也使艺术总是少数人可以享受一览无遗高档消费品出现在面前,所有的社会成员,最后无论你多么艺术风格新颖和创意,但也难以避免。毫无疑问,前者展示了资本的力量,检查是画家的个人诚信。然而,后者的原因是一些有趣的,不同于其他艺术,球迷,一个“明星”类型的艺术家通常不是绘画鉴赏者,但是在其他的创造者,大型和小型,名人的画家,我叫“艺术生产”。
它们产生大量相似的明星艺术家的作品,最终使公众的“审美疲劳”,一起来传达明星画家“无聊”。显然,今天画家很难做。它的努力不仅在于如何保持自己的完整性在艺术市场上,更多的是如何避免让自己成为明星画家“粉丝”。这里有两个原因:一是解放生产力,使越来越多的人有机会参与几人之前的艺术游戏,这使得创建更多的艺术风格,相对创新的难度增加。二是将大众审美习惯,个别艺术家不能满足这样的审美需求,吸引利润丰厚的市场回报成为画家下降难以抗拒。最后,它仍然是艺术品市场的矛盾。
因此,“小地方”艺术市场相对落后,这是一种当地艺术家的爱抚。
中原文化艺术学院教学中我的朋友王为骨干,出生在河南省信阳可能是有他的家乡信阳中原的部分在一个角落,所能带来的好处后深度滋养中原文化,深受楚文化的渗透,同时也为了避免城市消费文化,困惑,相当罕见景观形成了自己的性格。对于中国画,王为骨干是遇到了一些他自己的。大学毕业后,他在素描教学,创造,也一再回到美术学院在学习。这个草图,写作,学习,绘画,写作和学习过程,这是他经常测试,探索适合自己的笔墨语言的过程。
在多年的同事,我知道王为骨干一直在考虑国画创作一些基本问题,如他从扩展墨水的注意到“四王”,因为传统的探针,人们只是想澄清中国画的历史在许多滥用所谓的创新链的概念误解,进一步华力采矿;。他试图使油墨之间的关系和生活经验摆脱“分配新强说愁”的低水平,使自己的情感和景观和谐的家,就像他在原来的树就像我们村桥乡、充当平原和善良,和厚的家乡因为尊重和运载工具。毫无疑问,这样的追求一个现代国家,是非常困难的。很长一段时间,国画创建或沉溺于政治化的响亮的声音,或沉湎于自怜,在自我幽闭,或早期超然的类别和中国当代艺术的绘画、中国画本身,而被艺术家有意识或者无意识。这种国画作品没有自己的生存空间,观众观众只是艺术给状态或自我的存在和他们感知世界的形式艺术路线受阻。使用艺术应力状态和国家历史的艺术家是令人钦佩的,不过,欣赏的审美需求,也不是一个负责任的艺术家应该有态度。
20多年的休耕,王为骨干山水画的法度和真诚的人才协调彼此能找到最好的,特别是在墨水的生命力旺盛的内敛和谦虚,和现在的一个郁郁葱葱的厚苍白平静的审美特征,揭示图标的追求好。艺术创作者,返回查看器,只有这样,只有王为骨干会深深地欣赏传统艺术在考虑人与自然的关系,不要让你的工作使公共工程承担传统绘画的审美品质。从艺术发展的历史,艺术总是教诲,见面,重要形式,促进社会美学的发展。王为骨干山水画和传统文人的审美情趣,很显然,是有一定距离,但考虑到他是大量的敏感物质和温和的风格,探索他的作品,可以完全清楚和传统山水画的起源。“利益”,我们发现,雄伟的山脉景观,是情人节他“爱”已不再是传统的文人一样,悠闲舒适,但深入了解家乡的依恋,隐含在简单和诚实和真诚的人道主义关切。这种关心不是指挥施舍——尽管给予也是一种好事,但是画家的自然追求的心,是艺术的道德要求“在联盟特别”出现了。在信阳位于大别山高,大部分高地形、山脉、致密岩石悬崖的重叠形式,流池,大的春卷,小泉潺潺,减缓坡度循环,饶水,说话而不是取景,一波又一波的桃园。由于地理位置,这是四个古代的土地由于贫穷,那么简单。
我和王为骨干是当地人的情感和对景观的理解,从游客不能匹配。和我多年在外面谋生,如此明目张胆的心,已经无意识地将自己的家乡游客,面对王为骨干的景观,更短的他是如此冷静,清晰的意识,哀叹他的村庄的精华景观开发控制和准确的性能。
雄伟的山脉景观展示“仁”的思想,究其根源,这是哲学的基本命题的自然景观,也许是雄伟的山脉继承了传统的审美,也或许是30年前,人性崩溃以来的人道主义思想?这都是我的猜想,不接受否定的交互与雄伟的山脉的兄弟,但能够有意识地生活的经验和连接冷淡地写下来,脚是熟练的图标。“天涯”2005年第一次在一个突出的例子是在一篇文章中说:托尔斯泰写教材的农民,当他困惑,我该怎么做。老舍的最后一个工作是写于1966年,陈各庄猪,自80年代以来有很多文章不合时宜,感叹说,他写这糟糕的事情。他们的问题是,他们坚持文化,和损失的对象?你会发现,1949年之后,遇到了一个很奇怪的问题,所有这些伟大的作家写东西到来,人们常把1980年代由于专制的角色。
想想,一个伟大的作家现代性,跑到村子里。这是中国作家,艺术家,面临着一个两难困境。问题是面对每段时期的艺术家,和每个时期的艺术家在面对困难将会不同。托尔斯泰和老舍的麻烦,如果是“坚持文化,损失的对象关系”,因此,今天的艺术家所面临的困境,究其根本还是在于这,只是一个政治独裁的诱惑?
艺术家绝对是无助,面对诱惑是可以克服的。关键是艺术家必须有意识地克服诱惑。中国画的笔墨形式的创造者只需要以自然的态度观察自然和社会关系,掌握自然与社会的和谐,理解与淡涩美丽人生的艺术。
王为骨干的成功,也忽视了资本的诱惑,他做了那么许多年恋爱在他安静的深度大别山山景水花园。所以他可以准确大别山平原和宁静环境的重要性。坦率地说,像王为骨干真诚的情感和墨水平原,在中国现代艺术是罕见的。多年来,我们用“艺术为公众服务”的思想,并积极追求宏大叙事主题的作品,常常夸耀艺术启蒙影响人们的思想,但是在“正确”的时候,经常过度,到表面的绘画和迷失在艺术家的同理心。我们用历史的苍白的记忆,夸张,她也用厚的颜色在新工笔画和虚假的“文人画”的主张,成为大街小巷?我不想用坏的词来形容这样的艺术家,因为他们选择或被动地接受这样的表现,没有房间——生活或内心的渴望已经输了,不容易,但我相信王为骨干的努力和他代表的艺术家,包括花和鸟的景观,人物画创作,甚至油画艺术家,已经明确了中国当代艺术的软肋——缺乏诚意
存在这样的艺术家,就是在提醒我们,在社会转型的过程中,社会精英应该保持理性,提醒我们,当繁荣的艺术市场宣称,“重要的不是艺术”,我们必须不断地问自己,“什么重要
”
文章/ yong-sheng刘天津美术学院。
著名的评论:
王为骨干在墨水。油墨透明,具有深厚的传统功能,在现代的开端是罕见的。TongZhongDao——一个著名的山水画家。
王为骨干山水画有深厚的传统力量,钢笔,机智、重型品种;
墨水笔干更重要的是,巨大的漆黑的成熟
他的风格很简单,稳定,强大的个人形象